Pure Digital Audio 2012年05月

ノウハウの集大成８（オーディオ技術は進化したのか？）

先日、SACDの機器を買おうかと思い、大きなオーディオ店に行った。
持参したSACDディスクを、中堅の機器何台かでCDとして聞くかSACDとして聞くか聞き比べさせてもらった。だが正直言ってその差は全く判らなかった。店員さんに差が判りませんと言った所、その方も差がわからないし、SACDが良い音で聞こえるような上級機はCDで聞いても良い音がするとの事。納得の意見だった。

私はハイレゾ音源の価値を認めたいのだが、まだ認められていない。私の知る限りハイレゾ音源が本当に良い音で聞こえる機材は、CDを聞いても素晴らしい音で聞こえる。我が家のメインのD/Aコンバーターは２４Bit１９２KHｚに対応しているが、その音を磨けば磨くほどCDの音も良くなっていき、結局ハイレゾ音源とCDの音の差は狭まっていくように感じる。

私は、ハイレゾ音源は低コスト・低音質の機材でそこそこの音質の音を聞きたい人のためにあると考えている。
低コスト・低音質の機材ではD/Dコンバータやローパスフィルターが貧弱だからサンプリングレートが高い方がごまかしが効くんでしょう。それを理解しないで、ハイレゾ音源をありがたがるのはどうかと思う。ハイレゾ音源が素晴らしいという人は、”自家の機材は貧弱です”と告白していることにならないか？

最高の機材で聞くCD音質より、ハイレゾ音質が良いという確証は無いと思っている。

昨年9月の記事より

デジタルオーディオをひととうりいじくりまわして、かなり満足のいく音が出るようになって今思うのは、結局オーディオの音の良し悪しはかなりの部分がアナログ部分に依存していて、デジタルの部分はいかにそれを邪魔しないようにするか、つまりアナログ信号の精度に影響を与えないようにきちんとデジタル信号が渡され、アナログ回路の邪魔をしないようにノイズなどの対策がしてあるかがとても大事であるという事。

さてそう思うと、数十年前のアナログレコードの時代からオーディオ技術の本質は全く進化していないということが判る。ビニールのレコード盤に記録したアナログ信号の方が、下手なデジタルオーディオよりよほど良く聞こえるというのがなんとも不思議だ。

オーディオ業界は、ＣＤだ、ＳＡＣＤだ、ネットワークオーディオだ、なんだかんだと流行り物を追いかけるけど、本質的なオーディオ技術はブラックボックスのままで何も進化していない。

その方がいかに自社の製品が凄いかを能書きだけで語れるオーディオマーケッティングには都合がいいんでしょうけれど、なんだか悲しいなー。

僕はオーディオが好きだからオーディオが楽しめるものであって欲しいけれど、そんなオカルトじみたマーケッティング戦略に乗せられるのはマッピラごめんだね。もっと本質的な進化が出来ないんでしょうかねー。まあ、そんなことやってもメーカーは儲からないからねー。。。こんなことをマジに考える方が馬鹿なんでしょうね。

ノウハウの集大成７（音が悪くなる要因）

音の良い悪いは、主観的な好みで変わる部分と客観的な部分とがあると思う。例えばヘッドホンが解りやすいが、ある程度の値段の物であれば、音がはっきりくっきり聞こえるものや、きれいな音で聞こえるものなどあるが、総じて言えば好みによる違いが大きい。はっきりくっきり度や帯域の広さなどは自分の耳との相談事だ。聞きなれてしまえばそれでよい。どれがベターとはなかなか言いがたい。

だが、下記に書いたような非可逆的な変化は客観的に音が悪くなっているといえる。下記のような変化は、”うるさい音”に聞こえるのだ。上記のような好みの問題とは異なる。

去年9月の記事から

音が悪くなる４大非可逆変化について、原因と効果が混じっていたので整理した。

オーディオショーなど見に行っても、多くの展示物がこれらのどれかの悪さが聞こえる場合が多い。さすがに大きなブースの物はこれらの悪さを感じない場合が多いが、小さなブースの音は大抵上記のどれかが当てはまる場合が多い。

耳が慣れてくると音を聞くとどの悪さが入っているか判るようになるから不思議だ。

蓄音機の音質改善（その１）

蓄音機のホーンの部分にタオルをギュウギュウ詰め込んだら、出すぎだった中高音が程よく減衰し、帯域のバランスが素晴らしく良くなった。ホーンロードがピックアップ部（サウンドボックスと言う）に掛かっていないと音が暴れると書いてあったから、それが改善されてダンピングが良くなったのでしょう。これなら楽しく聞ける。

ホーンは意外に小さい。こんなに小さなピックアップやホーンからあんなに大きな音が出るんだね。びっくりだ。しかもスピーカーとピックアップが一体化していて、ホーンの開口がターンテーブルの方を向いているという凄いシステム。理想的にはホーンの向きを変えて、途中にゴムのダンパーか何かで中低音が伝わらないようにしたいよね。　

ぜんまいの入った金属ケースと、回転を一定にするためのガバナーの３個の球体が見える。これの回転半径を変える事でターンテーブルの回転数を安定させコントロールしている。凄いメカだ！

メカを見れば見るほど惚れ惚れする。これは初期の物でイギリス製のようだ。（日本製ではない）
いまの音量なら家庭で聞くにはちょうど良い。（もうちょっと小さくても良いかな）これぐらいの小音量だと音の回り込みも気にならないレベルかな。ホーンに詰め込むタオルの質と量で音質（帯域バランス）と音量がコントロールできそうだね。

ホーンの向きを９０度か１８０度ひっくり返して、ホーンから出る音がターンテーブルやピックアップを揺らさないようにしたらもっと音が良くなるよね。そうすればホーンにつめる詰め物の量でボリュームも変えられる。一石二鳥だ。東急ハンズで箱を作ろうかなー。。。３０００円くらいで出来そうだね。

”夜に静かに酒を飲みながら聞く”と言う企画が実現出来るかな。

蓄音機が来た！　凄い音量だ。

なかなか綺麗な外観だ。ぜんまいモーターの動作も安定していて８０年も前の物とは思えない。ワウフラッターは感じられない。

びっくりするのは音の大きさ。はっきり言ってうるさい。中音の大きさは我が家のメインスピーカーで通常聞いている音より大きいかもしれない。びっくりだ。

蓄音機のイメージが変わってしまった。実に素晴らしいシステムだなと思う。電気を使わないのも良い。

気に入って愛着を感じた分、もっと音が良くなるように改善したくなった。

（１）音量が大きすぎて困る。とても夜には聞けない。ボリュームが欲しい。
　　　いまのままでは、夜に酒を片手に静かに聴くのは不可能だ。（企画倒れ）
　　　タオルをホーンに突っ込んでみたがあまり音量は下がらない。凄いエネルギーだ。
　　　なので、低音で箱が凄く振動している。

（２）ターンテーブルとピックアップとホーンが一体化していて、ホーンの振動が
　　　ピックアップにモロに伝わっているので、どうしても音が濁るよね。

（３）ホーンの開口を大きくした方が低音が出そうで、フラットな帯域になるだろう。

幸い、モーター部とピックアップ部は完全に分離できるから、ボックスを木で作ってホーンをきちんとしてあげて、振動がピックアップに伝わらないようにすれば、より音の良いシステムに作り変えられそうな気がする。

モーターやピックアップと分離させた朝顔ホーンにして音量調整が出来たら最高だけどね。ちょっと加工が難しいかな。ホーン組み込みの木製のボックスくらいなら東急ハンズで作れそうだ。

ダイレクトトランスファーＣＤ－Ｒ：　ＳＰ盤をデジタルで聞ける様にするサービスがあるんだ！

ＳＰ盤をデジタルで聞ける様にするサービスがあるんだ！
（ダイレクトトランスファーＣＤ－Ｒと言うんだそうな）

　　グッディーズ社

Ｗｅｂで試聴ができるところも凄い。ＳＰ盤市場は健在なんだね。。。
世の中色々なサービスがあるんだねー。びっくり！

下記の店舗で売っているんだって。

富士レコード社古書センター店
〒101-0051　千代田区神田神保町2-3 古書センター9階
TEL 03-3264-8546 FAX 03-3264-8256

イディア・クラシック
〒101-0051
東京都千代田区神田神保町3-11 よりたてビル 1F
TEL 03-5275-7806 FAX 03-5275-7807

蓄音機購入！

念願のコロンビア製の蓄音機でメンテ済みのキレイな物が出ていたので落札。

Ｃｏｌｕｍｂｉａ製　Ｎｏ．２０２　１９２０年頃の製造だそうなので、９０年ほども経っているがその年月を感じない存在感が在るなー。戦後製の物などと比べると、部品に重厚感があってプレミアムな良い感じだ。こういうものでも初期の物の方が雰囲気があるんだね。

下北沢のアナログレコード屋さんでジャズのＳＰ盤を買って蓄音機で聞かせてもらったが、いいねー。

まだ届いていないけど、この蓄音機でジャズを聴くのが楽しみだ。

ノウハウの集大成６（最高のヘッドホンアンプ）

ＹＡＭＡＨＡのＢ－５はスピーカー駆動力も素晴らしいが、ヘッドホンを鳴らしても最高の音だ。ナチュラルでダイナミック、且つ臨場感と空間表現も文句なし。私は巨大電源の高品質パワーアンプで鳴らすヘッドホンの音が最高だと思う。

以下は、大出力パワーアンプにヘッドホンを繋ぐ時のノウハウ。４オームと１オームで１／５に分圧して聞くのがノイズも少なくなりダンピングも良くベストバランスだ。シンコーのＴＡＦ抵抗は音は最高だが、耐久性が少し問題があるようだ。私はいまはＡＭＲＡ抵抗を使っている。

昨年１１月の記事より

その後もシンコーのＴＡＦとアムトランスのＡＭＲＡをエージングして聞いていた。
私の結論としては、シンコーのＴＡＦの方がベターだ。
アムトランスのＡＲＭＭＲＡもかなり良い。音のきれいさ、特に低音の締りのよさでは上をいくかもしれない。だが、シンコーのＴＡＦの伸びやかさ、クリアーさ、ダイナミックさには敵わない。窮屈さの無い伸びやかな音という点でＴＡＦは他を圧倒している。しかもうるささは無く、とてもきれいな音だ。

正直、抵抗だけでこんなに音が変わるというのはびっくりした。
オーディオは回路設計も大事だが、素材選びがとても大事なんだね。いまさらだがびっくりした。

上の左がJantzenの金属皮膜抵抗ＲＳＳ、右がアムトランスの金属皮膜抵抗ＡＭＲＡ（２Ｗ）、
下の左がシンコー製タンタル抵抗ＴＡＦ（２Ｗ）、中がＤａｌｅ製ＮＳ－２Ｂ無誘導巻線（３Ｗ）、右がＫＯＡ製ＭＯＳＸ金属皮膜抵抗（３Ｗ）

	ＲＳＳ	ＡＭＲＡ	ＴＡＦ	ＮＳ－２Ｂ	MOSX
分解能	〇	〇◎	◎	〇	△
ダイナミックさ	〇	〇◎	◎	〇	△
低音のきれ	△	◎	〇	〇	△
中音の張り出し	〇	〇	◎	〇	△
高音のきれいさ	◎	◎	〇◎	◎	△
空間表現／臨場感	〇	◎	〇◎	◎	△

シンコーのＴＡＦは予想どうりエージングとともに高域がきれいになってきてかなり良くなった。私としてはこれが一番好みだ。中音の張り出しと音のクリアさが断然良い。この抵抗はエージング始めは若干にぎやかで段々に穏やかになっていくタイプのようだ。一本１９０円。ＴＡＦは絶版（会社が倒産）なので、今のうちに買われた方が良いようです。

伏兵は、アムトランスのＡＭＲＡ。一本４０円という低価格ながら素晴らしい音だ。ＴＡＦと良い勝負だ。低音はＴＡＦより歯切れ良い感じ。中音の張り出しではＴＡＦに少し負けている。高音のきれいさはＮＳ－２Ｂと良い勝負。この抵抗はエージング始めは大人しく、段々元気な音になっていくタイプのようだ。もう少しエージングしてみよう。

ＲＳＳはスピーカー内部のアッテネーター用。良くも無く悪くも無くという感じ。低音が甘い。全体に若干だがボーっとした感じがある。この抵抗はエージングしてもほとんど変わらない感じ。Ｊａｎｔｚｅｎの抵抗には無誘導巻きの巻き線もあるからそっちも気にはなるね。一本２６０円（サービス価格）。

ＮＳ－２Ｂはもともと精密機器用で、オーディオ用ではないが、一部のオーディオメーカーで使われて有名になった。きれいな音だが、抑え気味な音で、海神無線の方もおっしゃっていたが多く使うと音が暗い感じになってしまうとのこと。一本４２０円。

アムトランスは秋葉原にある小さなオーディオ部品店で、大メーカーが良い抵抗を作ってくれないので自力で作り始めたそうだ。驚きだ。この金属皮膜抵抗は新製品だとの事。この店は以前から存在は知っていたが、単なる真空管屋さんかと思っていたのだが、どっこい技術力は凄そうだ。他の部品も要チェックだなー。

アムトランス

ＡＭＲＡ抵抗

ここと海神無線はあなどれないねー。

ノウハウの集大成５（OPアンプの選定について）

Ｄ／ＡコンバーターのＩ／Ｖ変換回路のオペアンプにＬＭＥ４９９９０を、ＢｕｆにＬＴ１０３７を使っている。４９９９０はＢｒｏｗｎＤｏｇ基板に２個乗った物を４個購入で３０００円。これが私の最高にお気に入りのＯＰアンプ。

低音が歯切れ良く、中音がクリアでダイナミック、高音がきれい。最高の出来だ。
ＥＮＹＡのシェパードムーンが今まで聞いたことも無い気絶しそうなきれいな音で鳴る。ＬＡ４もＦｏｕｒＰｌａｙもクリアでダイナミック。且つ臨場感も最高だ。　生音とはこれだったのかと納得する音、言うことなし！

	音のきれいさ	空間表現＿＿	低音の豊かさ	低音の切れ＿	中音の張出し	分解能の高さ
４５５８ＤＸ（艶あり）	△	△	△	△	◎	△
ＯＰＡ６２７	〇	◎	◎	◎	〇	△／〇
ＯＰＡ２６０４ＡＰ	〇	〇	◎	◎	〇	△／〇
ＬＭＥ４９８６０	◎	〇	〇	◎	◎	〇
ＬＴ１０３７ＣＮ	〇／◎	〇／◎	◎	◎	〇	◎
ＬＴ１１２４ＣＮ	◎	〇／◎	〇	〇	〇／◎	〇
ＬＭＥ４９９９０	◎	〇	◎	◎	◎	◎

高名なＯＰＡ６２７はやや癖がある音だと思う。臨場感は素晴らしいが、ステージがやや遠い感じ。アンプで言えばＯＮＫＹＯのアンプの音、抵抗で言えばＤＡＬＥのＮＳ－２Ｂの様な音だ。

ＯＰアンプは、ＬＭＥ４９９９０とＬＴ１０３７とＯＰＡ２６０４を使ってみれば、リーズナブルなコストでどの音が自分好みか判断できるね。

ノウハウの集大成４（アナログ９割、電源７割）

いろいろＤ／Ａコンバータの改良をしてみたが、多少大げさではあるが、音に影響する度合いは　”アナログ９割、電源７割”　と思う。電源回路とパスコンの質が音に多大に影響する。電源を最良の物にしない限り、Ｄ／Ａコンバーター本来の音質の良し悪しはわからない。

３月の記事より

Ｄ／Ａコンバーターの電源改良をしたけれど、その後の音について。Ｍｕｓｅコン（全段取り付け）とＴＣＤ２１Ｅ（４段分のみ）をコンデンサーアレーに取り付けて１ヶ月ほど経った。

ＴＣＤ２１Ｅは海神無線の方のおっしゃるとうり、はじめ少し荒削りな音であったが、今日じっくりＢ－４をヘッドホンアンプにして聞いてみると素晴らしくきれいな音に変身していた。エージングに数百時間かかるようだ。

その音は大変ダイナミックでかつきれいな音に変貌していた。Ｅｎｙａのシェパードムーンがとても粒立ちがありなおかつきれいな繋がりのある音になっている。ＦｏｕｒＰｌａｙのドラムのシンバルの音が”ツーン"になり、音のメリハリも素晴らしい。Ｂｒｅｎｄｅｌのピアノの艶とオーケストラのバイオリンのハーモニーも最高にきれいだ。昔のアナログ時代の音もうるさくない、アナログらしい雰囲気の音で鳴っている。

ツインモノにしたので、音の分離や臨場感も以前とは桁違いだ。間違いなく今のＤ／Ａは最高の音を出している。Ｄ／Ａに関しては当分いじる必要性を感じない。

今の課題はパワーアンプ選定やクロスオーバーの方法、ケーブルなど機器間の接続方法を極める事だと思う。その点はまだ改良の余地があると感じている。（スピーカーを生かしきっていないと思う）

ノウハウの集大成３（待った無しの世界と待った有りの世界）

下記は去年２月に書いた記事だが、これも基本的に正しいと思っている。
オーディオ誌を見ていると、”パソコンはデータエラーをすることがある" とまことしやかに書いてあってびっくりする。これはある意味正しいが、論旨を読むとパソコンの中身を全く理解されていないと感じる。もしＰＣやコンピュータシステムが本当に確率的にエラーをするのなら、銀行のオンライン取引であちこちで間違いが起こって皆さん仕事にならなくなってしまうのでは？そんなこと起きてないですよね？

パソコンはパケット処理でファイルを転送している限りエラーをする確立はゼロに近い。ではなぜパソコンをオーディオに使うと音が悪くなるのかというと、パケットによるファイル処理ではなくリアルタイムで一定の時間内に必ずデータを渡す必要がある仕事（オーディオやビデオ）にはとても弱いから。例えばＣＤドライブから音楽データを読み出す時はパケット処理（ファイル読み込み）ではないので間違いやすい。

この差を理解せずに、”パソコンはデータエラーをする事がある”と言うのは？？ですね。正確には、”パソコンはファイル処理でないやり方でリアルタイムにデータを提供するのは苦手である"でしょう。

昨年２月の記事

ＰＣオーディオＦＡＮの３号に、御田さんが書かれた”ＣＤをこれからも大切に聞こう"という記事があり、内容は”ＣＤのデータは正確に読み出されていないのか?”という内容でした。この記事が勇気ある発言であるとかなり話題になったそうです。素晴らしい記事です。

記事の結論を言うと、ＣＤから読み出されたデータはエラー無くメモリーやハードディスクに読み出されているという内容で、私は逆の意味でこの記事を読んで驚きました。

このような記事がまだ必要であるということが信じられない気分でした。
コンピューターがＣＤからデータを読み出したり通信したりする時に、データを間違えるなんて事は万に一つも無いことはコンピュータエンジニアなら誰でも知っていることでしょう。もしそうで無いなら、皆様の預金口座のデータがしょっちゅう無くなったり間違ったりするし、ＣＤに記録されたプログラムをパソコンに読み出すときにすぐにエラーになっているはずですよね。

そんなことは起きているはずがありません。

ＰＣオーディオでデータエラーが起きる理由は、音の世界が ”待ったなし”で動作しなくてはいけないのに対し、コンピューターの世界は ”待った有り”で動いているからです。

皆さん、パソコンでホームページなどを見るとき、その時々ですぐに見れたりなかなかページが出てこなかったりしますよね。でもいくら遅くてもページが間違って出てくることはまずありません。このようにパソコンではデータが来るまでの時間は一定していないけれど、データがエラーすることはまずありません。つまりパソコンの世界では好きなだけ待たせることが出来る事により、データエラーは起きないようになっています。

一方で、オーディオデータはどうかというと、オーディオデータは決して容量的に多くはないですが、ある一定時間内（ＣＤデータなら1秒間に４４．１ＫＨｚ）に次のデータが来なければデータエラーになってしまいます。つまり音データは待たせることはできないのです。

したがって、この二つの世界を結びつけるときは、データを待たせないようにする工夫が必要です。

最近、そのことが大分浸透してきて、ＵＳＢ通信を ”待った有り”のＡＳＹＮＣ通信にしたり、データを余分に保管しておくメモリーバッファーを入れたりの工夫を皆さんされています。

ですので、図の上側のようなシステムでは音が悪くなるのは誰でも理解できると思います。しかもコンピューターが出すクロック信号をＵＳＢ経由で送ったクロックを元に音楽を作ったらジッターが多くて音が悪いに決まってますよね。でもこういうシステムがものすごく多いのです。。。

ルビジウムクロックが必要なのかどうかはともかく、少なくとも図の下のようなシステムになっていないと、”待った無し"の音楽信号は作れないですよね。。。

この二つの世界の架け橋になるＤ／Ｄコンバーターがいかに重要かがご理解いただけるのではないでしょうか。

ノウハウの集大成２（電源の絶縁について）

下記は昨年９月に書いた記事だが、この内容は今でも正しいと思うし、ＰＣオーディオにとっては最大級に大事なことの一つだと思う。

最初、私は機器を絶縁するには信号（ＧＮＤ）をトランスなどで絶縁する方が良いのだと思い込んでいた。そうすればパワーアンプにＰＣなどのデジタル部のノイズが伝わることは無いと思っていた。だが、かないまるさんの記事を読んで大いに驚いた。

それには機器間のＧＮＤは強固に接続し、電源を絶縁すると書いてあったから。最初は意味が解らなかった。だが、良く考えるといくら機器間の信号（ＧＮＤ）を絶縁しても、電源とＧＮＤとの間に浮遊容量があれば結局繋がっているのと同じになってしまうことに気が付いた。それが解るまで随分時間がかかってしまった。

デジタル部の電源を絶縁していないＰＣオーディオの音は至極窮屈な音に聞こえる。これは電源を通じてＧＮＤがノイズで振られているから。それではデジタル部のノイズを聞いているようなものだ。

昨年９月の記事より

かないまるさんのページに詳しく書いてありますが、この方が多少わかりやすいかと思い、絵を描いてみました。

そもそもの問題点はそれぞれの機器に信号線（グランド）とＡＣ電源線が繋がっていることです。そこに電位差が生じてノイズの元になります。機器の電源回路は内部のトランスで絶縁されていますから、機器の信号グランドとＡＣラインの間にはかなりの電位差があり、ＡＣラインは機器側の信号グランドから見るとフワフワした状態です。（日によってノイズの出方が違う場合がありますが、それはこのフワフワの程度が違うからです）

ＡＣラインがトランスで１００％絶縁されていれば問題ないのですが、ＰＣにはかなり大きな輻射対策のコンデンサーも入っていますので（かないまるさんによると１００００ＰＦ程度だそうです。）、その間に飛びつきノイズが発生します。これがオーディオ信号線のグランドに流れオーディオの音を悪くします。

これを完全に無くすためにはＰＣのＡＣラインに絶縁トランスを入れます。いわばＰＣのＡＣラインを二重絶縁にして完全な ”フワフワ状態" にしてやります。完全なフワフワ状態になれば、機器のＡＣラインと機器の信号グランドとの電位差はなくなり（コンデンサーでショートされているので）ノイズ電流が流れることはありません。これによりほぼ飛びつきノイズを無くせます。

オーディオ機器を電池駆動にすると音が良くなるのは、電池が電源としてのインピーダンスが低いせいもありますが、このＡＣからのノイズの回り込みを無くせるからです。（ＡＣラインがありませんから信号グランドがＡＣラインから引っ張られてノイズを発生することもありません）ですので比較的インピーダンスの高いマンガン電池でも音が良くなるのです。

図ではＰＣとアンプですが、Ｄ／ＡコンバータなどをＰＣと同じＡＣラインに繋いだ場合は、その内部グランドがＡＣラインからのノイズで振られ、内部のアナログ回路もノイジーになりますし、さらにクロック回路にジッターなどを発生させるので、時間軸的にも音が悪くなります。

ＰＣなどのノイズ源の大きい機器のＡＣ電源を絶縁して浮かせた方が良い理由をご理解いただけると幸いです。私はこれを理解するのに随分時間がかかってしまったので、ご参考までに。

詳しくは下記をご参照ください。

　　かないまるさんの絶縁の説明

これらを理解するといくつかのことがわかってきます。

（１）アナログ系のアンプなどのＡＣ電源を絶縁する必要は無い（へたに絶縁トランスを入れると音が悪い）
（２）信号ケーブルは太くてインピーダンスの低い物を短く使うのがよい。どこか１箇所グランドの基準を作って
　　　（プリアンプになるのでしょうね）色々な機器をそこに繋ぐのがよい。
（３）ＰＣは絶縁トランス無しで使うなら、ノートブックを電池駆動で使った方がよい
　　　（これは間違いだった。ノートＰＣは内部にスイッチング電源を持っているからノイズ源を抱えている）
（４）ＰＣやＤ／ＤコンバーターのＡＣアダプタなどスイッチング電源を使った機器は
　　　１台１台別個に絶縁する必要がある。（うーん頭が痛い）
（５）絶縁無しで使っていると、日によってノイズ量が変わるのが理解できる
（６）オーディオ機器を電池駆動にすると音が良くなる理由は二つあって、
　　　ひとつは内部抵抗の低い電池を使うと電圧変動が少ないから（パワーアンプなど）
　　　もうひとつはＡＣラインからのノイズの飛びつきがなくなるから（内部抵抗の高い電池でもＯＫ）
（７）Ｄ／ＤコンバーターのＡＣアダプタから来るＤＣ９Ｖラインが線が細くてノイズに弱いのが理解できる

ノウハウの集大成１（プロ用機器の一般オーディオへの利用について）

今までに得られたノウハウを整理していきたいと思う。色々実験してその度に自身の考えも変わってきているので、いま時点でベストと考えるノウハウを整理したい。

まずはプロ用機器と一般オーディオ機器の違いと利用する場合の注意点について。

プロ用機器も一般オーディオに使えるとする記事が多いが、私が実験した限りかなり注意して利用しないと難しい場合が多いと思う。特に問題となる点は下記。

（１）プロ用機器は冷却用のファンが付いている物が多く（特にパワーアンプ）、家庭ではうるさくて使えない場合が多い。ファンを交換して低騒音化できれば良いが、ＡＣファンだったりすると手の施しようが無い。また、トランスが唸る物も多い。これも手の施しようが無い。プロ用機器は小さな部屋で静かに聞くような条件は考えていないから。この問題が無いプロ用パワーアンプは至極まれである。

（２）プロ用のパワーアンプは一般オーディオアンプと比べてゲインが高い。0.775V = ０ｄＢでフルパワーの物が多い。一般オーディオアンプは１．３Ｖ～１．５Ｖでフルパワーである。しかもＳ／Ｎ比がプロ用は１００ｄＢ前後に対し、一般オーディオ用は１２０ｄＢ前後。この差は歴然としていて、高能率ホーンスピーカーに繋ぐと、プロ用アンプは入力ボリュームを完全に絞っていても”サー”というノイズが出ている。これはいかんともしがたい。ドームスピーカーなど９５ｄＢ以下の低能率スピーカーなら問題はないが、ホーン型には使えない。プロ用機器は大きな音を出すことが第一条件なので、ゲインに関して余裕を持たせ、パワーアンプの入力を絞って使うという前提なのでしょう。

（３）プロ用のミキサーやエフェクターなどの出力レベルは＋４ｄＢである。一方一般オーディオ機器は－１０ｄＢである。プロ用機器のほうが約５倍出力レベルが高い。従ってプロ用機器の出力を一般オーディオの入力に繋ぐ場合レベルを５分の１に落とさないと使えない。そうしないとノイズレベルが高くて使い物にならない。よくプロ用機器を使うとＳ／Ｎが悪いという話を聞く（例えばデジタルスピーカープロセッサなど）が、このレベル差の問題である。１０ＫΩ対６００Ωのライントランス（ないしは４分の１に分圧する抵抗）で４分の１に落とし前段のノイズレベルを下げてやるのが必須。これをやらずにＳ／Ｎが悪いと言うのはプロ用機器に失礼である。

（４）プロ用パワーアンプは音が激しい物が多い。繊細な音は期待できないものが多い。これは好みの問題だが総じて差があるのは事実である。だが、安物の一般オーディオアンプよりはコストパフォーマンスははるかに良いと思う。ＣＲＯＷＮ（Ｄ－４５）、Ｐｅａｖｅｙ（ＣＳ８００）、ＱＳＣ（ＥＸ４０００）、など繊細さも有る良いアンプ会社があるのも事実だ。

以上の理由でプロ用機器は一般オーディオ用には使いにくい場合が多い。私は数十機種のプロ用パワーアンプを使ってみたが、結局いまは一般オーディオアンプを使っている。

くれぐれも怪しい情報に惑わされないように良くご検討ください。